关于陶瓷史画的话.鼓励

1975年，唐山市陶瓷工业公司产品陈列室布置基本就绪(大家都叫它 展览楼 )，展览楼由公司办公室负责日常管理工作，由赵永和主要负责，还专请了一位退休老工人韩师傅负责日常管理工作。这两位也都是陶瓷企业的老同志，熟悉生产情况，十分关心展览楼的建设，希望它能更充分地发挥作用。赵永和想到展位上方还有许多空间可以利用。他想最好能有一幅长卷反映陶瓷制作场景的绘画，以丰富展室内容。

因为昔日烧窑很重视窑神。老人们都对东缸窑窑神庙中曾有反映制作陶瓷的生动壁画记忆犹新。所绘各道生产工序写实而逼真，耐人寻味，给人印象非常深刻。但是这些壁画早已荡然无存，杳无踪迹了，很可惜!于是这时赵永和想起身边的李远和我。当时我俩正在写陶瓷史。公司便安排我俩在新建不久的展览楼一间小屋办公。但是，李远擅长花鸟画，而我不过是仅仅做过美术工作，但水平十分业余。赵永和的意见自然很好，而我俩料难胜任。这时李远想到一位高人刘汉宗。他是《唐山劳动》的美编，是一位资深有功力的画家，他又是人民美术出版社的签约画家，曾出版过多部群众喜闻乐见的连环画作品，而且他又在陶瓷企业工作过多年，很熟悉生产和生活。于是我们找到了刘汉宗先生，请他业余时间辛苦一下完成此事。这事一谈他就同意并定了下来。我们都很高兴。因属业余，他下班后便在自家小屋炕桌上画了起来。重拾旧社会的陈年旧忆，工人们和他本人的各种艰辛和痛楚一齐涌上心头。所以他是带着深深的情感绘画的。

画纸是六尺宣，他上下一折，连起六张，共 6尺长。绘画内容从原料开采开始，打矸子，再经过各道原料加工工序，进入坯体制作、烧制、卖货 各项环节一概不少，可谓描绘尽善尽美。工人流汗大干，产品出窑，一丝不苟。

公司及控股子公司累计银行贷款等债务113512.06万元逾期。其中：那时不讲稿费，我们只送去一些宣纸，送了几套瓷器酬谢，地震前我们将完成的画作取回。

此画取回后，放在公司产品设计组，保存在我们设计组的拷贝箱中。这时，我与李远去天津、北京考察史料。恰在此时，唐山发生大地震，我俩滞留北京多日。我听到从唐山回京的友人说我的家人皆平安无事。在京工作的陈大远同志也要我俩把情况弄清再做回家打算。不肯让我们贸然行动。

既然家人安好，我最惦记的就是这张画了。我把它看成是不可再得的珍贵文化财富。万一失去了它，无法挽回或将成为永久遗憾。因此一回到唐山，我就直奔单位。当时的设计组已经房倒屋塌，许多抢救出的图书资料已装入橱柜中保存，安然无损。此画仍在拷贝箱中，亦没受到雨淋。于是我把它用塑料包好，放在安全地方。

地震后的恢复建设阶段，我把这画用拷贝纸描下来，陈大远也同样关怀此作，由李远带去北京，请陈大远同志为画命题，他命题《陶瓷史画》，还请吴作人先生书写了题目，由陈大远同志拿去装裱，然后由中国展览公司送深圳展出。做了一次上好的对外宣传。

陶瓷公司几乎没人再提起此画。美术工作者崔德喜关心此作，问过此画下落。我问了李远同志，他说放在报社更安全，不会有错。此时唐山各单位都在忙着恢复建设和复产。他说把画交给公司，怕是得不到妥善保管，让我放心好了。

过了几年，刘汉宗退休了。国家也恢复了发给作者稿酬的办法。刘汉宗想将此画交给公司，想收取一点稿费留给后人，公司一位负责人觉得行业正在走向下坡，经费紧张。那时的实际情况是半块砖头比一件重要作品更被人看重。美术人员尽管看好此作品，但是非自己创作，顾不上，更没有太多兴趣复制别人作品。

有一位叫于海跃的画家，他说自己是刘汉宗的学生，又是他儿子的朋友，要想找到此画临摹复制，宣传唐山陶瓷，反映唐山历史。于是我推荐他去报社问问。

《瓷厂史画》从绘画技巧与艺术处理上说，应是唐山陶瓷生产历史的一个经典记录。是北方陶瓷工业旧时的写照，众多人物的结构动态都处理得很好，场面安排十分得当。画中的画匠落座挥毫，以及开窑工人为抢热窑扛缸奔跑来往，气氛紧张生动，艺术处理有点夸张，但是旧时为赶工期增产，工人被强迫抢热窑之事也是时而有之的，可以理解。

我在瓷厂劳动多年，各工序都算熟悉，也参加过大缸出窑的劳动。那时我在公司工作，随公司领导同志赵子强去缸厂劳动，和赵子强同志一同开窑，转过缸。转缸就是将出窑的缸由窑内运至场院，让缸在地面转行。赵子强本是做缸出身，很会转缸、飞快、很熟练、能准确落到位，我转缸很不熟练，小心翼翼还怕出错，转的慢，但求没有闪失。

所画馒头窑(窑顶的形状像馒头而已)也稍有不足，底部还应该再大一点。因为窑体受热后会膨胀，所以窑身不宜太直。此外，墙头上的破缸都有残损，唯砌墙头是这里厂区民居一大特色，地震前此景在这里比比皆是。而现在缸厂少了，几乎都已转产细瓷，所以墙头的景观业已不再。田景儒师傅自费去山西寻根时，竟也见到了叫做东缸窑、西缸窑名称的村落，更见到破缸残片垒于墙头，看来颇感亲切呢!像是回到故乡。

这画确实是精品，是唐山陶瓷文化的一份可贵的写照。