高考加油地心引力的中国元素是剧情需要还是讨好中国魏家

说到《地心引力》想必大家一定都不会陌生，这部曾经狂揽下7大奥斯卡奖项的电影好评率爆表。看过这部电影的人都会有一个共同的感受，那就是有时候紧张刺激到无法呼吸，虽然这么说略有夸张，但是在影院观影的过程中确实感受很不一般。在影片中出现了我们中国的飞船，有很多人说这是为了占据中国市场，真是如此吗？下面一起来看看吧！

被《阿凡达》导演卡梅隆盛赞为“影史最佳太空片”的《地心引力》引发中国影迷广泛关注。一个重要原因是片中中国元素的大量运用：这部讲述两位宇航员太空遇险故事的影片甚至被认为含有“史上最牛”中国元素，因为“中国空间站”和“神舟飞船”是片中女主角返回地球的“救命稻草”。一部好莱坞进口大片让中国元素承担如此重要的作用，是剧情需要还是为了讨好中国观众?

《地心引力》由华纳兄弟电影公司出品，汇集奥斯卡影后桑德拉·布洛克、金球奖影帝乔治·克鲁尼两大明星。片中，他们化身为在地球空间站工作的宇航员，在出舱作业时遭遇爆炸。面对突如其来的灾难，他们不仅要在真空环境中挣扎生存，还以重返地球为终极目标进行自救。

相比以往好莱坞影片中中国元素可有可无的点缀作用，《地心引力》在中国元素的运用上似乎显得更有诚意。有影评人认为，这是一个“别人惹祸、美国遭殃、中国救人”的电影故事，彻底颠覆了以往“美国拯救全世界”的好莱坞大片模式。

电影画面里，“中国空间站”在太空中航行，五星红旗和汉字格外醒目。影片结尾，布洛克饰演的宇航员更是依靠“中国空间站”顺利返回了地球。此外，片中还“闪现”了乒乓球和印有中文字样的各种生活必需品以及工作所需的材料设备。不过，如此大规模中国元素的运用，也不禁让人怀疑是否出于占据中国市场的考虑?

对此说法，正在京为影片助阵的导演阿方索·卡隆予以否认：“拍摄这部电影，我需要完整地体现太空中的元素，但现在太空中的元素真的很少，所以‘中国飞船’必须有所体现，这比较符合实际情况。”业内人士认为，海外影人越来越重视中国市场是不争的事实。

《地心引力》：伟大的美国电影

一部电影若带有目的地去拍摄就会显得面可憎，若不功利心又难免陷入孤芳自赏的窠臼。《地心引力》算是两者兼具的电影，在视效大片的表皮底下，是对人类永恒的孤独感的关怀。这部灾难电影实际上已经摆脱了类型片的束缚，它是对生命本身的赞颂。一位太空女英雄的诞生背后是不言自明的美国价值观。

导演: 阿方索·卡隆

主演: 桑德拉·布洛克 / 乔治·克鲁尼

类型: 剧情 / 科幻 / 惊悚

上映日期: (中国大陆)

剧情：瑞安·斯通博士在第一次航天飞行任务中与经验丰富的宇航员麦特·科沃斯基搭档，然而意外的灾难发生了。航天飞机被摧毁，只留斯通与科沃斯基两人孤零零地处在外太空，以绳索拴住对方，两人同时失重掉进了无尽的黑暗。在无尽的漂泊中，无声的寂静告诉他们，他们已经与地球失去了任何联系和任何获救的机会。随着恐惧渐渐转变成惊慌，每一次的吸入空气都蚕食着仅剩的一点氧气。

一部电影若带有目的地去拍摄就会显得面可憎，若不功利心又难免陷入孤芳自赏的窠臼。《地心引力》算是两者兼具的电影，在视效大片的表皮底下，是对人类永恒的孤独感的关怀。这部灾难电影实际上已经摆脱了类型片的束缚，它是对生命本身的赞颂。一位太空女英雄的诞生背后是不言自明的美国价值观。

阿方索·卡隆非常擅长塑造气氛，《地心引力》就是他最特别的一部作品。尽管人物极少，几乎没有什么故事情节，看剧本，简直用一个卡隆式的超长镜头就能完成整部电影——却被拍成了一波三折、回肠荡气的太空史诗。《地心引力》真正抓住观众并让人窒息的，是孤独的恐慌和无根的绝望，渺小的人类存在感和硕大无朋的宇宙空间之间的对比，让一个本来平淡无奇的事故演变成了一场哲学性的大灾难。

它更像一个比喻，象征生命从孕育到破茧而出，也是对地球生物从海洋爬上陆地直立行走的隐喻。借着科幻电影的名义，以独立电影的态度，拍摄的手法又充满实验主义的气味。有趣的是，这部电影的英雄是一名女性，尽管导演阿方索卡隆声称自己是看腻了男性主角的英雄片，他可能都没意识到让女人和孩子活下去是灾难中的人道准则。这位女性英雄的角色尽管没有经天纬地的运筹帷幄，却迸发了人类最基本的求生动力，以弱小身躯。整部电影都表达了对生命的敬畏，藉由极简的演员阵容，极简的故事情节，模拟生物进化的过程，提出了人类史上最终极的疑问：我们从哪里来，我们是谁。

阿方索·卡隆要让《地心引力》成为史诗的意志是不犹豫的，3D和数码特效把太空近乎恐怖的壮丽铺展在观众视野能及之处，人类的知识渺小如尘。而人类俯瞰地球的野心，是超级大国心态的另外一次流露，也成了主角倒楣的原因。从《地心引力》输出的观念，与其把它看作科幻片，更像是一部贴身跟拍的科普记录片，故事以凯斯勒效应为理论基础，主角经历的灾难不是因为外星人或陨石，10日上午8时5分而是在空间日益饱和的卫星轨道上因为一个空间站爆炸引起的连锁破坏性反应。阿方索·卡隆似乎不太在乎如何机巧地设计冲突，他更愿意花时间拿镜头和声音来模拟没有声音与重力的太空，音乐、机舱的现场声和完全的寂静剪辑的节奏、用长镜头展现人失重的状态、以及它象征的孤独。

在大半部电影里，人的脚步从未到达过地面，那种无依无靠的孤独是如此彻底，把它和任何一部普通的历险电影彻底区分开来。太空给予生命，太空又将它夺去。地球是生命的庇护，地心引力则像脐带一样将我们牢牢地系在母体。